李鴻鵬，男，一九五五年出生于吉林長(zhǎng)春?，F(xiàn)任中國(guó)傳統(tǒng)工藝大師、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事、吉林省工藝美術(shù)大師、吉林省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、長(zhǎng)春市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、長(zhǎng)春市微刻家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一。上世紀(jì)七十年代開(kāi)始學(xué)書(shū)法篆刻藝術(shù)，畢業(yè)于中國(guó)書(shū)法函授大學(xué)、江蘇無(wú)錫書(shū)法藝術(shù)。近二十年來(lái)，對(duì)微刻藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，潛心研究，博取眾長(zhǎng)，夜以繼日，刀耕不輟，以其醇厚的書(shū)法功底，嫻熟的篆刻技藝以及良好的綜合素養(yǎng)，在微刻藝術(shù)方面不斷探索創(chuàng)新，無(wú)論從作品的選材、章法布局，還是材質(zhì)處理、雕刻、著色等環(huán)節(jié)，都形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，完成作品二千多件，獲獎(jiǎng)數(shù)十次，吉林電視臺(tái)、吉林日?qǐng)?bào)等新媒體予以多次報(bào)道。這件《石頭記》微刻作品，是他利用近十年的時(shí)間，于近期完成的一件微刻藝術(shù)精品。
李鴻鵬大師《石頭記》微刻作品
李鴻鵬大師《石頭記》微刻作品
《石頭記》微刻作品選材于老撾自然形朱砂紅葉蠟石。其重量51.2公斤，規(guī)格為：寬度80.3公分，高度52.3公分，厚度5.5公分。顏色以朱紅色為主色調(diào)，兼有黃、白、灰等顏色。
作品石雕部分主要以亭臺(tái)樓閣、小橋流水以及花草為點(diǎn)綴，既豐富了作品整體藝術(shù)效果，又彌補(bǔ)了石面的個(gè)別瑕疵，圖文并茂，更具視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。
作品以1982年3月人民文學(xué)出版社出版，中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注，新華書(shū)店北京發(fā)行所發(fā)行的《紅樓夢(mèng)》版本之前八十回。微刻作品以行草書(shū)體入石，采用豎版格式，從上至下，從右至左，正反兩面雕刻的形式，共刻有文字61萬(wàn)多。作品正面完成了《石頭記》第一回至第四十回，共計(jì)30多萬(wàn)字；作品背面完成了第四十一回至第八十回，共計(jì)30多萬(wàn)字。根據(jù)石頭品質(zhì)和整體結(jié)構(gòu)布局等實(shí)際情況，通篇微刻文字基本上控制在0.3至0.6毫米之間。
李鴻鵬大師創(chuàng)作《石頭記》微刻作品
材質(zhì)決定品質(zhì)。沒(méi)有一塊理想的石頭，就不可能雕刻出一部?jī)?yōu)秀的作品，而想要刻這部60 多萬(wàn)字的名著于一塊石頭上，既要考慮其面積要大小適中，形狀的美觀自然，還要顧及質(zhì)地的精良，顏色的單一，選石就更是難上加難了。為選好這塊石頭，李鴻鵬跑遍了祖國(guó)的大江南北，從內(nèi)蒙古的巴林到福建的福州，從浙江的青田、昌化到吉林的長(zhǎng)白，數(shù)次往返于這些印石的主產(chǎn)地，飽嘗了奔走的艱辛，選石“走眼”的苦果，費(fèi)用拮據(jù)的尷尬，花了五年多的時(shí)間，終于找到了這塊稱心如意的石頭。
微刻藝術(shù)藝在微，更在于精，微是藝術(shù)的形式，精是藝術(shù)的精髓和根本，貫穿于微刻藝術(shù)的始終。在宏觀布局上，他反復(fù)斟酌，多易其稿，力爭(zhēng)做到章法得體自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序，不失大雅。作品中一行最多達(dá)到三四百字，李鴻鵬先生憑借其深厚的書(shū)法功底和多年的微刻經(jīng)驗(yàn)，以刀代筆、以石代紙，字跡清晰流暢、清秀文雅、上下呼應(yīng)、錯(cuò)落有致。力求刀隨意念轉(zhuǎn)、心無(wú)旁騖、游刀縱橫，使書(shū)法刀法筆意達(dá)到完善統(tǒng)一。
李鴻鵬大師《石頭記》微刻作品局部
李鴻鵬大師《石頭記》微刻作品局部
《石頭記》微刻作品是李鴻鵬先生從事書(shū)法篆刻特別是微刻藝術(shù)四十多年來(lái)的一部代表作品。從作品的整體策劃，布局，構(gòu)思到選材，用石乃至文字雕刻的完成，整整用了近十年的時(shí)間，其間經(jīng)歷了無(wú)數(shù)不為人知的艱難坎坷，但他始終堅(jiān)定信念，無(wú)怨無(wú)悔，不知熬過(guò)多少個(gè)不眠之夜，不知用過(guò)多少鐵筆刻刀，不知流過(guò)多少辛勤汗水，甘守寂寞，不斷耕耘，終于使這件精品見(jiàn)諸于世，也實(shí)現(xiàn)了他在微刻藝術(shù)道路上的一個(gè)夢(mèng)想。
李鴻鵬大師欣賞《石頭記》微刻作品
《石頭記》微刻作品問(wèn)藝后，受到了工藝美術(shù)業(yè)內(nèi)人士和專家們的好評(píng)，大家一致認(rèn)為，《石頭記》微刻作品的問(wèn)世，還原了石頭記的初始，并以微刻藝術(shù)形式再現(xiàn)了當(dāng)初的景物，這在我國(guó)當(dāng)今微刻藝術(shù)界尚屬首次。也可稱之為世界上最大的微刻藝術(shù)品。這樣的作品其選材擇石之難，文字容納量之大，整體設(shè)計(jì)之繁，操作技法之艱，耗工費(fèi)時(shí)之長(zhǎng)，都是令常人難以想象的。這件微刻作品也從不同側(cè)面展示了微刻技藝的特點(diǎn)，充分反映了微刻藝術(shù)微中間宏，微中見(jiàn)精，微中見(jiàn)美，微中見(jiàn)“工”的視覺(jué)美感和心靈震撼。也是將中國(guó)古典文學(xué)名著在石頭上藝術(shù)體現(xiàn)的一次有益嘗試。將微刻藝術(shù)再次推向一個(gè)新的高度。
