崔振寬：老朋友劉星的畫
幾年前我也看過他的幾次畫展，但那都是和其他人的聯(lián)展，據(jù)他說，舉辦這樣的個人作品展覽還是第一次。我剛才初步看了一下k展覽，作品畫得非常好！現(xiàn)在有一個詞叫“實力派畫家”，我認(rèn)為劉星是真正的實力派畫家。因為他不光在山水、花鳥、人物、書法、篆刻等方面廣泛涉獵，而且，他在美術(shù)理論方面也是非常有建樹的，所以他的畫里頭有濃郁的文人氣和書卷氣。但是他的畫呢又不感覺到陳舊，這一點是很不容易的。
現(xiàn)在的國畫家里面像劉星這樣在書法上下這么大的功夫，寫得這么好的人是不多的，所以他的畫一定是畫得很好。
在傳統(tǒng)方面，他也是很認(rèn)真地在鉆研；同時，又感覺很有新意。另外呢，他的寫生畫的是很認(rèn)真的?？傮w上來說，這次展覽的作品跟以前相比，有很大的飛躍。我相信劉星的前途是很了不起的，有一種大家的氣象！
我跟劉星是近三十年的朋友了，那時候他還很年輕。從數(shù)學(xué)本科畢業(yè)到西安美術(shù)學(xué)院的碩士研究生，再到拿到博士學(xué)位，這整個過程我都比較熟悉。這次畫展，應(yīng)該說是全面地反映了他最近幾年的探索成果和所達(dá)到的高度。劉星有一個很大的特點就是，他不光在畫上發(fā)展很全面，而且他的修養(yǎng)也很全面。這種全面發(fā)展，我想對他的畫是很有好處的。他的畫呢，我感覺還是在很認(rèn)真地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)方面鉆研的比較深，再結(jié)合他的書法研究，所以他在畫里面講究書法用筆，講究骨法用筆，講究傳統(tǒng)的一些最精粹的東西，但他又不陳舊，他一看還是當(dāng)代人對傳統(tǒng)的理解，而不是古文人畫的那種老式的傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的這么一個歷史時期，劉星在自己的藝術(shù)實踐中能夠表現(xiàn)出這種時代精神，這一點我覺得很了不起。作為畫家目前他還很年輕，因此他的發(fā)展前景還是很了不起的。
關(guān)于劉星的畫我剛才在接受記者采訪時已經(jīng)說過了，現(xiàn)在我想談一點與之相關(guān)的問題。這一次展覽的主題是“守護(hù)與超越”，我的理解是，守護(hù)的是傳統(tǒng)精神，超越就是指時代精神。也就是說，怎樣在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，再體現(xiàn)我們這個時代的精神?，F(xiàn)在的美術(shù)界，從全國范圍講，是一個非常多元化的格局，各種各樣的路子，各種各樣的流派、風(fēng)格，都是合理的，都可以百花齊放。今天我們談“守護(hù)與超越”，長安畫派當(dāng)年講“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”，實際上其精神跟“守護(hù)與超越”的精神是一致的，所以說這個展覽，也可以說是長安畫派精神的一種延續(xù)。
今天作為傳統(tǒng)型的畫家——即完全在傳統(tǒng)的路子上的一種延續(xù)——已經(jīng)不多了。最近我閱讀《陸儼少全集》，我認(rèn)為陸老造詣非常深，非常全面，詩、書、畫、印，在繪畫上山水、花鳥、人物都畫，畫的非常好，在傳統(tǒng)的繼承上修養(yǎng)非常深，他的詩文，對畫史的評論，他的傳統(tǒng)筆墨功力，應(yīng)該是二十世紀(jì)傳統(tǒng)型畫家中的最后一位大師。為什么說他是最后一位呢？雖然在他那個時代也有許多在傳統(tǒng)上修養(yǎng)很深的畫家和許多創(chuàng)新型的畫家，比如說林風(fēng)眠吧，但今天我們主要談傳統(tǒng)型畫家，像李可染，他跟陸儼少路子不一樣，雖然他也說“以最大的功力打進(jìn)去，以最大的功力打出來”，說明他對傳統(tǒng)是很重視的，但他跟陸老是不太一樣的。當(dāng)然陸老的創(chuàng)新意識也是很強的，有很多創(chuàng)新的成果，比如他強調(diào)的留白呀、畫水呀，畫面表面上看似很松散但卻很有力度很有動勢的氣勢呀，等等。
他的這種創(chuàng)新，是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新?？戳岁懤系漠嫾矣幸环N體會，他那個時代有條件讓他們?nèi)硇牡赝度氲綄鹘y(tǒng)的研究上去，而我們這一代，劉星這一代更不用說了，要全身心地投入到對傳統(tǒng)的鉆研上去似乎已經(jīng)不大可能了，因為時代已經(jīng)變了，我們既沒有過去師傅帶徒弟式的教育方式，也沒有從四書五經(jīng)這樣的國學(xué)基礎(chǔ)教育開始，更沒有詩書畫印等方面的很高的修養(yǎng)，現(xiàn)在如果說要補課的話，我看是補不來的。我們學(xué)的是素描，我們學(xué)的是寫生。補課只能在一定限度內(nèi)學(xué)一點傳統(tǒng)，方濟眾先生就曾明確提出過補課的問題，補就是要補傳統(tǒng)的課，但他也是在一定限度內(nèi)補課的，他不可能像陸儼少先生那樣在傳統(tǒng)功力方面達(dá)到了其他人達(dá)不到的高度，就連何海霞先生，在地道的傳統(tǒng)感覺上，還是不如陸老的。
李可染先生雖然跟陸老同齡，但是他追求的東西呢跟陸老是不一樣的，他所謂的“打進(jìn)去”也不可能是真正的打進(jìn)去的，相反呢，陸老在傳統(tǒng)上是真正地打進(jìn)去了，但在創(chuàng)新上也不可能是完全的打出來，所以陸老的創(chuàng)新，怎么看還是古典味道的。而李可染的畫一看就是當(dāng)代的，是傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型以后的風(fēng)格。對我們這一代畫家來說，我們當(dāng)怎樣來認(rèn)識傳統(tǒng)？我看主要還是要從精神方面來進(jìn)行汲取。我有一個體會，畫家都在追求風(fēng)格和個人面貌，但是風(fēng)格和個人面貌越成熟，雷同感就越多。比如有人說黃賓虹的畫看幾幅就夠了，看多了就感覺雷同；陸老的畫也存在同樣的問題。黃賓虹的畫讓人感覺雷同，就是因為他的畫風(fēng)格太突出。面貌越突出，風(fēng)格越強烈，就越讓人感覺到雷同，我認(rèn)為這一點不要怕。如果一個畫家有這樣的手法、那樣的手法，那反倒不統(tǒng)一了，我認(rèn)為這是不可取的。所以我們在守護(hù)傳統(tǒng)方面，一定要結(jié)合自己的興趣，在整個大的傳統(tǒng)里面汲趣某個部分。
像劉星的畫，他現(xiàn)在還處在往上升的階段，他還在探索，所以各種各樣的探索都有，但逐漸地，他以后呢也會歸到這個路子上去的。
