冰凍三尺，非一日之寒。事實上，藝術(shù)品市場的信息不對稱由來已久，發(fā)展至今已無以復(fù)加，連每年負(fù)責(zé)為胡潤研究院提供基礎(chǔ)數(shù)據(jù)的雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場監(jiān)測專家都無法回避，唯有“打個太極拳”解釋稱：“不管是二級市場價格指數(shù)，還是胡潤排行榜，都只能作為藝術(shù)品投資的一種參考，而不是唯一參考。”至于有些藝術(shù)家的作品拍賣成交價格到底是怎么來的，你懂的！
長期以來，書畫圈都潛在一股價格浮夸風(fēng)。在買家看來，二級市場如此，一級市場就更甚。筆者這些年做書畫市場的調(diào)查研究，與藝術(shù)家打交道，免不了經(jīng)常談到對方作品潤格。
久而久之就發(fā)現(xiàn)了一個規(guī)律：不管是功成名就的一線畫家，還是剛剛進(jìn)入市場的后起之秀，一旦有人問到作品市場價格，他們都會有意無意地夸大數(shù)據(jù)。嶺南一位知名畫家就曾經(jīng)對筆者坦承，在實際流通價格的基礎(chǔ)上加五六成水分，是當(dāng)前這個行業(yè)的潛規(guī)則，對不同的藝術(shù)家來說，雖然加多少水由他們自己決定，但想要完全不加水是不可能的。
由于經(jīng)營成本分?jǐn)偟脑颍瑓⑴c者在不同的市場環(huán)節(jié)逐級加價，以實現(xiàn)自己的利潤，其實是商業(yè)社會普遍而正常的市場行為，相信每位有經(jīng)濟(jì)常識的買家都能理解。既然藝術(shù)品進(jìn)入市場之后，已經(jīng)自然成為一種商品，在不同的參與者中間進(jìn)行流通和交換，那為什么大家不愿意制定一套透明的價格形成機(jī)制，來維護(hù)這個市場的健康發(fā)展秩序呢？其實，歸根到底還是因為 大家肚里有條“投機(jī)的蛔蟲”在作怪。
眾所周知，當(dāng)前書畫市場上最活躍的買家，很大部分并不具有很高的藝術(shù)鑒賞能力。在這一背景下， 賣家要想獲得超額的利潤，“最好的辦法”當(dāng)然是先以價格泡沫來把“水”攪混，加劇市場信息的不對稱，由此來迷惑買家的眼睛。而買家群體由于審美能力上的短板，在賣家與其他利益相關(guān)方聯(lián)合做局下，根本無法去識別信息真假，因而“順理成章”便被當(dāng)成市場的“大水魚”。這種實質(zhì)上不公平的交易，卻被整個行業(yè)看成了習(xí)慣。藝術(shù)家處在這條利益鏈上，為了得到自己那一份穩(wěn)定的市場收益，有的被動隨從，睜一只眼閉一只眼，有的則主動參與，推波助瀾。
從短期來看，維持價格不透明，確實能夠讓賣方獲得很多意想不到的超額市場利益。但從長遠(yuǎn)來看，這股負(fù)能量其實會反過來影響和阻礙市場的健康發(fā)展。因為沒人可以在市場上無底線地透支自己的信用，投資者買進(jìn)去的東西轉(zhuǎn)手賣不出去，自然便會識破賣家的價格謊言，原來的商業(yè)行業(yè)就變得不可持續(xù)了。
近兩年整個書畫行業(yè)持續(xù)調(diào)整，很多前期被市場炒得很熱的藝術(shù)家，如今作品實際流通價格都出現(xiàn)了“腰斬”的現(xiàn)象。藝術(shù)家明明知道自己的作品在市場滯銷了，但為了維持炒家的利益，仍然要硬著頭皮在市場上“唱高調(diào)”，獨自承擔(dān)著“有價無市”的尷尬局面。另一些在市場上完全靠資本“喂養(yǎng)大”的中青年藝術(shù)家，情況就更糟糕。這類畫家的作品其實市場基礎(chǔ)非常薄弱、換手率不高，前期的高價完全上是靠幾個炒家的商業(yè)閉環(huán)支撐起來的，相當(dāng)于股市上的“概念股”，一旦有買家出現(xiàn)資金鏈緊張，其市場價格指數(shù)就會馬上直線下垂。
對于經(jīng)營機(jī)構(gòu)來說，品牌做壞了，可以換一個注冊名字。但對藝術(shù)家來說，名字被污損，是洗不凈換不掉 的，只能被市場淘汰。誠然，筆者也遇到很多藝術(shù)家，其實他們心理并不情愿與那些投機(jī)商業(yè)資本“同流合污”，而是希望自己的作品價格在市場上“一步一個腳 印”。但是，在整個商業(yè)環(huán)境還沒有出現(xiàn)質(zhì)的改變的時候，他們又不敢輕易去“特立獨行”，特別是當(dāng)身邊一起奮斗的同行價格都已經(jīng)“賣”到上萬元的時候，如果自己還公開以童叟無欺的500元來面對客戶，很可能就會被認(rèn)為是“低價惡性競爭”了。
由此可見，藝術(shù)品市場上的價格透明化，委實是任重而道遠(yuǎn)呀！
